我说的是针对打印优化的字体和针对屏幕优化的字体。衬线和无衬线无关紧要。商业或免费-也不重要。
重要的是字体的质量。在国家报纸的标题或印刷书中的文本上,您需要使用某些字体。另一方面,还有一些字体制作不善的字体,这些字体的细节是专业设计师会发现并希望避免的。
那么,从设计的角度来看,优质字体与劣质字体又有什么区别呢?
我说的是针对打印优化的字体和针对屏幕优化的字体。衬线和无衬线无关紧要。商业或免费-也不重要。
重要的是字体的质量。在国家报纸的标题或印刷书中的文本上,您需要使用某些字体。另一方面,还有一些字体制作不善的字体,这些字体的细节是专业设计师会发现并希望避免的。
那么,从设计的角度来看,优质字体与劣质字体又有什么区别呢?
Answers:
好的字体:
font A
使用所有个人元数据进行创建,则只能打开font A
,为其插入字形font B
并将其保存为新文件。有时会忽略FONTID。这会并且将导致系统上的字体冲突。这里令人困扰的部分是,您将不知道存在冲突,除非您在系统上安装/激活了字体,并且该字体与“表兄弟”冲突。幸运的是,某些字体管理应用程序可以在不激活/安装字体的情况下检查冲突。这些是我要考虑的因素。
除此之外,对我来说,“好”字体还具有一些主观偏好。这些仅是意见,并不是真正的技术因素:
它确实趋于下降:间距是否均匀?是否有颜色不均匀的斑点,使所有东西看起来都太厚或太稀?笔触是否感觉像它们变窄以均匀地连接在“ m”或“ n”上?是@,$和%之类的字符,括号和引号是否对设计有所补充,或者是否已从其他字体中清楚地借用了它们,或者它们的缩放比例是否与粗体或轻磅字体不匹配?口音怎么样?
该链接显示了一种故意破坏某些规则的字体(过度构造的字符,块状连接,基数太窄的“ W”等)。在耶鲁大学(Yale )进行字体设计讲座的Tobias Frere Jones撰写了两篇很好的文章(第1 部分和第2部分),内容涉及字体设计的原理以及字母比例错误时如何显得笨拙。 Indra Kupferschmid教授有一个清单,但可悲的是没有任何插图。保罗·肖(Paul Shaw)的“ 有缺陷的字体”一文非常善于用某些非常好的字体说明特定的怪癖,而这些字体仍然可能会引起问题。有些在历史上以品种的名义是适当的或正当的,其他则是由于长期的技术局限性造成的。
这些不是规则,因为您可以找到高质量的免费字体以及糟糕的商业(付费)字体,但是通常存在一些差异: