我刚刚阅读了“ Flash巴士之旅的经验教训 ”，并看到了这张图片。里面，一个助手正拿着一个白色的直射式散射板（我的五合一反射镜套件中有类似的散射板）正好在一个柔和的盒子前面，该盒子从上方照亮人像。
这是乔·麦克纳利（Joe McNally）和戴维·霍比（David Hobby）在一个研讨会上的教学，所以我认为这样做有充分的理由。但是，我不知道它可能是什么，或者为什么会起作用。
那么，添加额外的扩散器的目的，结果和机制是什么？
Answers:
我知道将柔光箱和附加的扩散器结合在一起的原因有几个：
对于较小的柔光箱和较热的灯光（读取：闪烁），柔光箱并不总是能够完全漫射光源，这会导致“热点” ...本质上，漫射“正方形”的中心比边缘更亮。它比“ nekkid”闪光灯要好，但是通常您仍然可以看到该热点对拍摄对象的影响。有几种解决方案（较低的闪光灯功率，更大的盒子，将闪光灯进一步移回盒子等），但通常在“实时”拍摄过程中解决问题的最便捷方法是在镜头中再撒一层盒子的前部可以减轻热点。
要降低光功率而不必撕开盒子并用闪光灯摆弄。如果您在想要照明的地方停下来，而您的光源是手动闪光灯，那里的控制装置不容易达到，通常更方便的做法是通过投下另一层光源来降低光线扩散到那里，而不是用闪光灯上的控制键猴子。
通过在其前面悬挂一个扩散器，可以使一个小盒子稍大一些（以功率为代价）...现在您正确的是，这并不是该特定图片所发生的事情（扩散器太近了才能在这方面起到很大的作用），但是出于“完整性”的考虑，我想我会提到它。:-)
就我个人而言，当我在工作室中有实际客户并且没有时间（或没有）时，添加扩散器通常是一种“ hack”操作（不是像“ unprofessional”那样的hack，不是“ hacker”中的hack）。不想花时间）坐在他们那里的灯光大惊小怪，等我通过“拨入”使它正确。如果光线已经“非常接近”，但我只需要“稍微调一点”或“稍微软一点”，通常光是节省大量时间即可破解解决方案，而不是费力地使它“真正地”成为现实。正确”，方法是在信号源处拨入，或来回移动灯光...在客户坐在那里等我的时候又一次（如果客户处于注意力不集中的时间范围内，那就不好了...又名儿童）。:-)
这个问题（及其答案）已经存在很久了，但它可能还会带来另外两个很好的理由。现有的答案是好的，但它们并不能解决所有问题。
第一次添加与产品摄影更相关，尤其是在拍摄有光泽的表面（尤其是玻璃和抛光金属）时。在这些情况下，您正在做的很多事情就是拍摄从对象反射的光源的图像，而不是对象本身的图像。坦白说，柔光箱前表面的硬边缘在美学上并不像它们看起来那样令人愉悦，并且在柔光箱和对象之间放置一个漫射器可以使边缘渐变，从而使对象中的反射渐变。将柔光箱放置在靠近漫射器并与之成一定角度的位置，可以独立控制光源两侧的渐变。（当柔光箱接触扩散器时，截止点很硬。柔光箱越远，边缘越柔和。
另一个缺少的原因仅仅是，柔光箱的前面板可能无法提供所需的扩散效果。扩散材料的选择在扩散质量和效率之间有所妥协。可以构建一个盒子（尤其是在系统品牌的设备中），该盒子在前面板发出非常均匀的光，但效率仍然很高。也就是说，可能会有很多光线，但是它们几乎都朝着相同的方向前进，而从前面板上的任何给定位置散布的光线相对较少。这就限制了柔光箱填充自己的阴影的能力，与使用织物网格不同，这并不是太可怕。同样，这取决于单个盒子，而诸如Westcott Apollo或Elinchrom EL Octa之类的间接sofbox很少出现这种情况，闪光灯面对盒子的背面，到达正面的所有光线必须先反弹。当柔光箱过于定向时，在柔光箱的前面添加另一个漫射面板可以显着柔化光线（当然，以显着降低柔光的代价）。
我可以想到以下几个原因：
闪光灯上的最小功率仍然比我想要的要多，因此需要额外的扩散。这有可能发生... ：）
光持续时间是我想要的，但是数量太多。如果降低频闪灯的功率，则会减少光的持续时间，因此这使我无需调整功率即可减少光量。
我怀疑可能还有其他人，但是这两个立即浮现在脑海。