常见的宽高比有哪些历史原因？

在“老旧”纸质照片中，最常见的宽高比是3：2，这已为当今的数码单反相机所采用。早期（非专业）数码相机采用4：3的宽高比，这是计算机监视器和消费电视的行业标准。印刷品通常为5：4（如4“ x5”或8“ x10”）。宽幅显示器为16：9。有谁知道这些高宽比惯例最初在何处以及为什么被采用？

最初，胶卷格式是任意的，并且特定于每种相机型号。例如，柯达（Kodak）于1895年开始制造“袖珍”相机，但每种新设计都使用不同的格式。到1908年，他们决定使用编号方案简化混淆，将第一种格式称为“ 101”，然后从那里继续编号。实际上，今天仍在使用的“ 120”中画幅胶卷就是这一过程的一部分。（35毫米胶卷的“ 135”后来出现了，看来他们跳过了以使其匹配。）101恰好是正方形；102是3：4，103和104是4：5和5：4；105是9:13，基本上任意的怪异现象一直持续下去。到1916年，柯达拥有三十条不同的生产线，具有十多种不同的纵横比，并且全部投入生产。

当然，不仅仅是柯达-每个人都做自己的事，可能部分是为了避免托马斯·爱迪生（Thomas Edison）的专利（因为他著名的诉讼）。最终（可能随着恐惧的消退）出现了一些标准，但是即使在其中，也有很多可供选择的标准。这是当今一些较常见的格式，以及有关它们的历史。

对于紧凑型数码相机，包括傻瓜相机和傻瓜相机，最常见的比例是4：3。它与1990年代最初由数码相机开发的数字电视的标准比例相匹配，而数码相机是从电视获得的，而电视是从电影院获得的。

托马斯·爱迪生（Thomas Edison）的实验室为无声电影选择了4：3的比例，这成为了标准。没有人确切知道为什么选择这种特定的比率，但是有很多猜测。一个故事表明，工程师 威廉·肯尼迪·劳里·迪克森（William Kennedy-Laurie Dickson）问托马斯·爱迪生（Thomas Edison），他希望每一帧都是什么形状，而爱迪生则以大约4：3的形状握住手指，说“大约是这样”。

当在电影中添加音轨时，所需空间稍微改变了标准，但4：3仍然是基础。转换为电视机，然后转换为计算机显示器，因此对于早期的数码相机来说是自然的选择，并且一直延续到今天。

无论爱迪生和迪克森的选择是任意的（还是受启发的？），视觉艺术都有先例- 对几个不同数据集的分析通常表明，绘画的最常见长宽比接近4：3，其中5：4也很流行。

这也大约是电影院之前在Daguerreotype或tintypes中使用的“ full plate”（或“ whole plate”）的比例。这种格式为6½“×8½”，大约为4：3，给出或接受半英寸的奇数。切割这些不同部分也是很常见的，尽管产生的尺寸不一致，但较小的尺寸通常保持在大约4：3的纵横比。

最终，更宽的格式进入电影院，主要是为了将剧院的魅力与家庭观看区分开。看到更多，或搜索“ Academy ratio”，您将获得很多信息。当我们达到下面讨论的16：9宽高比时，这又回到了摄影。

值得观察的是4：3和3：2是几何表亲，因为将4：3帧减半或加倍（在合理的尺寸范围内）会产生3：2帧，而将3：2减半或加倍的3：2则会产生4：3。

110胶卷是用于大众消费级相机的过时暗盒格式，使用的是13mm×17mm的镜框，在精神上足够接近3：4-尽管奇怪的是，标准胶卷为3½“×5”或10：7，此部分与3：2之间存在“怪异”的比例。

3：2是35mm胶卷的格式，是数字SLR的事实上的标准。莱兹（Leitz）的奥斯卡·巴纳克（Oskar Barnack）发明了一种使用电影胶卷的小型相机，并选择使用双镜架-双4：3镜架为4：6 –也就是说，将其旋转90°时为3：2。这是35mm胶卷格式的起源，今天就在这里。

（当心寻找更多信息时，要提防；经常有重复的文章充斥着毫无根据的黄金比例神秘主义。不仅3：2甚至不接近黄金比例，而且，如下面的1：1所述，历史上艺术家对偏于正方形的格式表现出了偏爱，这种格式离黄金分割还远。）

日本相机制造商尼康和美能达在其第一台35mm胶片相机中使用4：3格式，但随后与其他所有人一起切换到3：2 格式- 可能出于政治原因，但可能只是为了方便起见。

当发明了高级照片系统标准时，“ APS-C”被定义为遵循此C纵横比（较小尺寸）。APS还定义了APS-P（3：1全景），但并没有真正流行。和APS-H，接近但不完全是16：9（但可能是出于相似性而选择）。

1：1当然是正方形。正方形很明显，而且很容易组合。不必担心“人像”或“风景”方向。固有的对称性可以用于强大的形式组成。因此，从概念上讲，这非常简单。

但是，似乎各种非正方形矩形在摄影中更为常见-可能是由于绘画的偏爱，在历史上非正方形矩形占主导地位。

直到1929 年Rollei的双镜头相机问世时，Square才真正受到欢迎。这些相机使用腰式取景器，您可以向下看，而且必须将相机倾斜以适应不同的方向，这很不方便。哈苏 随后与西服的腰部级单反，再次使用正方形格式。看起来，尽管起初看起来似乎很容易构图，但方形照片首先是技术实用性而不是美学问题。

同样在技术说明上，新摄影师经常想知道为什么不使用正方形传感器来捕获更多由相机镜头投射的图像圆—毕竟，正方形是可容纳一个圆的最大面积的矩形。但是，事实证明，这只有在您最终想要一个正方形的情况下才有效，当然，并不是每个人都想要那个。

我也应该在这里提到流行的智能手机应用程序。iPhone的Hipstamatic是第一个起飞的公司，现在Instagram 每天拥有6000万张方形格式的照片 。由于这些都是在社交媒体上共享的，并且可以在“高大”的智能手机和“宽大”的计算机屏幕上观看，因此吸引力就不足为奇了。

5：4是常见的大幅面宽高比，均为4“ x5”和8“×10”，这就是流行的8“×10”印刷品的来源。我不知道为什么选择了它，但我不会感到惊讶，因为它完全适合于如上所述的几乎方形的框架。当然，它至少可以追溯到1850年代-参见下面的“访问者专栏”。

通常，我认为这里的历史大致反映了信纸标准尺寸的历史。

5：7是另一种常见的长宽比，通常可用于打印和预制的相框。这是一个适度流行的大幅面选项，似乎似乎大部分都不受欢迎，这可能是因为它“介于两者之间”-不方便放大，放大，比人们可能更喜欢直接打印的尺寸小。我找到了关于格式的一些有趣的文章（这里和这里），但是我还没有发现长宽比的任何特殊原因；在其他常见的4“×5”和8“×10”尺寸之间似乎只是可以接受的任意选择。

由于可以将8“×10”的胶片切成4“×5”的四分之一，因此逻辑上一半尺寸的胶片也很常见，确实确实存在/存在使用5“×8”格式的相机，但是对于不管什么原因，它永远不会像5×7那样受欢迎。

这特别有趣，因为5：8非常接近黄金分割率，也许这是反对人们自然吸引黄金分割的一种说法。（请参阅1891年的这篇文章，作者说：“我建议将6½×8½优先于5×8，因为对于大多数工作而言，后者的比例不太理想。”）

具有这种长宽比的一种常见格式在1860年代很流行- 点菜，一种2.5英寸×4英寸的“名片”。有一种技术可以在一块8“×10”的平板上拍摄八张这样的照片，这说明了宽高比的选择，尽管特别是考虑到时机，黄金比例很可能发挥了一定作用。但是，这种格式在几十年的时间里被更大的4：3比率的橱柜卡所取代。

6x7是一种常见的中画幅胶片格式，但这并不是真正使用的长宽比。与典型的大幅面胶片不同，它是按公制而不是英寸进行测量的，因此6x7实际上比（例如）4×5的格式要小，尽管这仅与纵横比的讨论有关。重要的是120幅胶卷的可用部分宽56毫米，因此70毫米可提供4：5（8:10）的纵横比。这意味着您可以在不裁切的情况下创建8“×10”的打印件，因此，这被称为“ 理想格式 ”。

还有其他常见的方法可以将同一卷纸分割成不同的宽高比，并且其中大多数已经讨论过：6×6是1：1（56mm×56mm框架尺寸），6×4.5是4：3（56mm×42mm） ），6×9是3：2（56mm×84mm）。而6×17（几乎是 3：1）则用于全景拍摄。

当然，16：9是HDTV的标准，设计标准的委员会只是将其简单选择为一种折衷格式。为委员会万岁！这个论坛主题进入了决策的背景，但实际上，委员会的妥协总结了这一点- 无论是经典比例还是普通的宽屏格式都不是理想选择，但它居中-笨拙或方便，这取决于您的偏见。如今，许多计算机显示器，笔记本电脑的屏幕甚至手机都使用此宽高比，因此，数码相机经常将其作为与相机匹配的相机内输出选项也就不足为奇了。

有趣的是，在一个宏伟的计划中，这个持续了多久。

该 纵横比（图像）的维基百科条目有一些这个问题的答案。

从那篇文章中，很多长宽比都来自35mm胶片，胶片穿孔数量的图像大小以及是否需要为音轨留出空间。

YouTube上有一个严肃的16分钟视频，展示了电影中电影格式的历史演变。它通过@mattdm的比率的可视化演示以及有关真正的宽屏电影格式的进一步说明来说明@mattdm的完整答案，其中某些格式已被永久放弃。

有史以来第一张照片（1827年的尼斯普尔·尼普斯）的尺寸为6.5英寸乘8英寸。现在在德克萨斯大学Gernsheim大学收藏。Neiepce的合伙人Daguerre继续发明了Daguerreotype。这是第一个成功的摄像系统。Daguerreotype的图像格式成为国际标准。

整块板165 x 216毫米（比例1：1.3）半块板114 x 140毫米（比例1：1.2）四分之一板83 x 108毫米（比例1.3）第六块板70 x 64毫米（比例1.09）第九块板51 x 64毫米（比例1.25）

8x10英寸格式（比率1.25）来自Holland的造纸厂。荷兰人是第一个大量生产绘图纸的人。手工一次制作一张纸。床单被标准化为典型工人伸出的手臂的长度和宽度。然后将这些片切成一定尺寸。选择尺寸以减少浪费。结果是一个8x10英寸的绘图纸垫在英国开始流行。将8X10切成两半，制成两张5x8。被认为是不规则的，将它们修剪成两个5x7。8x10切成四分之四，形成4x5。钱包大小为2x2.5名片。

Daguerreotype在金属板上作图。一段时间后，更换产生负片的玻璃板。常见的玻璃尺寸是Daguerreotype的镜框玻璃

1800年停产时，托马斯·爱迪生（Thomas Edison）正在研究电影系统。他和他的工程师与乔治·伊士曼（柯达）讨价还价。柯达正在为Browne相机制作70mm宽的长胶卷。爱迪生在中间购买了一条切缝，以一个的价格制作了两个35毫米长的卷。爱迪生的工程师在35毫米宽的胶卷的两侧切开了链轮孔，以容纳用于在相机中传输电影胶卷的配对齿轮。链轮孔之间的可用空间为24mm。Edison照相机将胶片垂直移动，每个图像的高度为18mm，因此Edison电影图像的测量值为18mm高度乘24mm宽度。这成为了电影图像的格式（比率1：1.33）。

电影像35毫米宽的胶卷一样蓬勃发展。电影很便宜而且很容易买到。这是习俗，电影摄影师装满胶卷进行拍摄，因为担心胶片用完了。市场上有很多短卷可供选择。恩斯特·莱兹（Ernst Leitz）委托一台照相机使用多余的35毫米胶片。这是他的工程师奥斯卡·巴纳克（Oskar Barnack）设计的1913年徕卡。该相机的位置大多是水平的（风景）。Barnack将24mm的胶卷宽度保持为图像的高度，并将电影图像的高度从18mm增加到36mm。徕卡是第一款最受欢迎的微型静态照相机，其格式为24mm高36mm长。比例为1：1.5。