在闪光灯上使用扩散器的缺点是什么？

我正在考虑在佳能闪光灯上使用漫射器，以在室内拍摄时柔和粗糙的阴影。我想知道这样做的缺点是什么。

它将减少闪光灯可以熄灭的总光量。同样的光照射到您的主体时，它也会使用更多的功率。

在室内时，如果闪光灯可以弹跳/旋转但墙壁距离较远，则最好不使用扩散器弹跳。

阴影阴影是由于较小的视在光源引起的（光线沿一条线传播，柔和阴影是指从明暗过渡是逐渐的，并且物体可以看到部分光源）。

几乎不添加扩散器（例如，stofen）或根本不增加光源的大小。唯一的例外是，当墙壁和天花板关闭时，光会扩散并发送到那些可以创建更大光源的表面。

请注意，当您弹跳闪光灯时，它会根据表面的颜色产生偏色。

只有一个缺点，即它可能没有您想要的效果。

漫射器比没有漫射器的闪光灯照亮的方向传播的光更多。这样做可能无济于事的原因包括：

1. 最终，您朝闪光灯指向的方向发出的光更少。如果您仍然光线不足（例如，闪光灯是主要的照明源，并且被摄对象与相机之间的距离很大），这可能会导致照明水平不足，或者自动选择比您期望的更宽的光圈（即低景深）。
2. 最终，您会遇到一些不想要的东西。例如，一堵大绿墙，这将为您那一侧的主题增添绿色色彩。

人们通常认为散射器可以柔化图像中的光线。这不是真的。至少，这是次要的效果。从物体的位置看，照片中闪光灯的柔和度取决于光源的外观大小。漫射器可以使光线柔和（完全可以使光线柔和）（主要是通过使光线在撞击对象之前从附近其他物体的闪光灯中部分反射出来），从而增加了照明的范围。

另一种替代方法是将闪光灯的头部向上或向后倾斜，并在闪光灯上放一张卡片或袖子（“遮光罩”），以防止闪光灯直接照射到物体上。因此，光源现在是天花板（大）的反射，而不是闪光灯本身（小）的反射，因此照明更柔和。

关于该主题，我读过的最好的书是尼尔·尼尔·尼尔·尼克尔（Neil van Niekerk）的“ 用于婚礼和人像摄影的相机闪光灯技术”。

我不确定您是否可以称其为缺点，但是它们通常会减少总的光线量，因此在对主体进行测光时必须考虑到这一点。光损失会有所不同，因此对于您可能需要补偿的问题没有一成不变的答案。无论如何，可以在此站点上找到有关扩散器的良好信息资源，包括有关如何最佳使用扩散器的技巧。

简而言之，如果将它们用于预期目的，则实际上并没有任何缺点。

这取决于漫射器的性质，但是大多数漫射器会以一种或另一种方式吞噬您的光功率输出，并且会以您不希望的方式散射光。

如果用“漫射器”来表示类似特百惠的小型装置中的一种，例如Sto-fen Omni-bounce，则主要问题是光的扩散并不是由小型塑料装置真正完成的，而是事实它会向所有方向投射光，采用裸露的灯泡风格，并且会从各种表面反射光。如果您不靠近任何弹跳表面，则说明您已经抛开了很多光，并没有真正使您的光/阴影柔和得多，因为直接从闪光灯通过特百惠餐具发出的光仍然足够小相对困难。但是，如果您希望电子闪光灯的行为更像是裸露的灯泡灯（例如，在柔光箱内），则这种类型的扩散器可能非常有用。

如果用“漫射器”表示大型弹跳卡或其他各种闪光灯反射镜，例如Demb Flip-It，则主要缺点是您无法真正选择光的方向-通过其自然，光线仍然来自同轴光源，光线仍然来自相机方向。您看起来也很显眼。但是至少您不必依靠附近的弹跳表面。[顺便说一句，大多数闪光灯都内置有一个小的白色抽出式面板，因为它们太小，所以不能用作弹跳卡/反射器/扩散器。这些主要是在对象的眼睛中创建方形小聚光灯。]

如果说“漫射器”是指将雨伞或柔光箱放在展位上并被远程触发的问题，那么主要的问题将是要花费多少时间，以及必须携带多少装备，以及每个修改器可以为您提供多少溢出控制。但是，您可以控制光的位置，并获得比使用相机上的漫射器更柔和的光线。

通常，与在闪光灯上使用小的塑料附件相比，弹跳可以为您提供更好的控制并产生更好的效果，特别是如果您学会了禁止闪光灯发出的任何直接光，但是如果附近没有弹跳表面，这将成为问题。届时，小型机载扩散器将变得更加有用。