使用中级数码单反相机拍摄绘画时，如何确保良好的色彩还原？

我是一名休闲摄影师，配有APS-C相机（Pentax K-5）和一组合适的镜头。

有人问我是否可以拍摄他的油画作为目录。对他来说，这是一项低优先级的工作，他只是喜欢向别人展示一些东西，而不是在博物馆展示目录。

但是，我想知道如果我使用这种相对低端的设备来完成这项工作是否能够正确再现色彩，并通过专业的印刷服务将图像印刷到书中。

我了解我需要特别注意以下事项：

• 良好的照明。可能来自两侧，最好是来自所有四个角的大量大面积照明灯。我可能会租那些来做这份工作。如果使用多个光源，则还必须确保它们都具有相同的颜色，并且我要使其他任何光源变暗。

• 我需要直接在被照明物体的前面作为样本拍摄的色卡，以作为以后处理的参考。我认为这也涵盖了白平衡。

• 在RAW中拍摄。

我关心准确的色彩还原。我该怎么做才能使所有颜色在最终打印件中都能正确显示？

换句话说：我不想“艺术地”修改所拍摄的图像，而是希望它们完美地复制。我相信这是有区别的，这就是为什么有关校准的相关文章不能很好地回答我的问题。

* 2013年11月4日更新*

我最初没有很好地表达对颜色的关注，所以这里是：

我偶尔读到单反相机在使用某些颜色时会遇到麻烦，例如，将红色变成紫色。

我现在相信这是由相机内部的JPEG转换引起的，而不是传感器本身的弱点。我知道许多数码相机在将图像从RAW转换为JPEG时都尝试“美化”图像，这可能是造成这些色调错误的原因。

但是，如果此颜色问题是RAW-JPEG转换的一部分，那么我想知道如果我在计算机上使用RAW转换器也不会一样吗？

这就是为什么不信任RAW转换器的原因，为什么我想知道色卡是否是最安全的解决方案。

到目前为止，所有建议都声称我只能依靠RAW转换器和白平衡-无需色表。

另外，正如其他相关文章所指出的那样，我想澄清一下，我没有经过校准的显示器，我认为我不需要该显示器。我想将未修改的图像从相机传输到打印机。我使用计算机的唯一任务是通过灰卡指出白点，为此，我不需要校准的显示器。（是的，我已经校准了显示器，但是它是一台便宜的显示器，甚至无法显示整个亮度范围，因此无论如何我都不信任它）。

* 2013年12月19日更新*

这是我一直以某种方式期望找到的另一件事，现在终于通过阅读有关色温的更多信息被发现：显色指数（CRI）。

显然，有些CRI较低的光源（例如LED）（请参阅http://lowel.com/edu/color_temperature_and_rendering_demystified.html，尤其是高和低CRI荧光灯的比较）。

这表明较低的CRI不会使相机的传感器准确记录所有颜色。而且简单的白平衡无法解决该问题，因为它不知道光谱中的哪个部分需要校正-白平衡的工作范围更广，更简单。

This means that I not only need a uniform light source but one with a high CRI. Some answers here pointed using "good" lights out (only R Hall was very particular about it, though), so it appears that this is a critical factor indeed to get the "right" lights for this. And yet, someone at Calumet recommended to use LED lights for my repro work - that's a bit confusing.

尽管您可能会争辩说我可能会使用的任何光源（包括普通的照相机手电筒）都会提供具有高CRI的光，但是正是这些理论上的复杂性影响了色彩的准确性，因此我不得不提出这个问题。即使我最初无法表达预期的问题，但最终还是一个可能会影响色彩准确性的示例，即使它对我选择的设置没有影响。但是我想知道的总比得到一个“别担心，它会起作用”更好。也许我应该问“哪些因素会影响色彩精度”。

有了您的更新，我将提供数码摄影的色彩问题，因为它实际上是数学问题，因为在实际拍摄照片时要获得适当的照明和白平衡。您的相机会感应到光线，并将其分成离散的集合，并过滤成特定的波长范围（红色，绿色和蓝色）。根据确切的相机，波长范围可能会重叠一点。重叠的数量会影响直接来自相机的色彩还原，但是这并不是数码摄影的目的。

R Hall提出，相机所看到的景象与人类所看到的不一样。我将在大多数情况下表示不同意。相机在三个不同的波长带中感应光，就像人类在三个不同的波长带中感应颜色一样。人眼与相机视觉之间的主要区别在于人眼具有第四个传感元件：杆，能够以极高的密度以惊人的精度传感亮度。人眼还感觉到洋红色，而不是红色，这要归功于“红色”视锥细胞的双峰敏感性曲线，该曲线改变了我们的大脑用来解释从我们的眼睛接收到的数据的公式，但只是一点点。通常，计算机可以通过相机处理颜色的方式与大脑通过双轴平面处理颜色的方式几乎相同：蓝色/黄色和品红色/绿色（亮度实际上是穿透此色平面中心的z轴）。通常将离散的红色，绿色和蓝色像素值转换为我们称为L的亮度，A *和B *分量一个 b *空间（一种非常类似于人类视觉工作方式的颜色模型。）一旦进入Lab空间，我们就可以轻松调整白色/颜色平衡，重新映射不同的颜色以及调整整个“颜色”矩阵以产生确切的颜色我们想要的结果。在大多数情况下，摄影师通过高级计算机代码层将这种复杂性隐藏起来，并以简单的界面呈现给您...可能是色温滑块和色度滑块，或者是一系列RGB曲线，甚至更简单...您可以选择一个相机配置文件，以应用正确的曲线集和其他设置来校正失真等。

在具有RAW处理功能的计算机上获得RAW图像后，色彩还原就完全取决于您了。色彩实际上是通过数学算法将RGB色调曲线，白点调整和色调偏移应用于所插值的RAW传感器数据来再现的。您可以根据自己的喜好调整那些色调曲线，或者直接使用软件来进行调整，也可以使用颜色配置文件进行间接调整。通过使用X-Rite ColorChecker图表和具有已知白点的已知照明（将被重新用于照亮您以后拍摄的绘画），使用一些基本的颜色配置文件，您可以创建自定义颜色配置文件以准确地再现绘画的颜色。

RAW转换器只是一个起点。它们并没有最终决定.CR2或.NEF文件中的红色，绿色和蓝色像素值会发生什么……您可以。您可以使用RGB颜色曲线手动调整颜色，也可以创建自定义颜色，相机和镜头配置文件，以从摄影中提取所需的最大颜色和细节精度。校准软件后，无需进行实际校准即可轻松简单地导入，调整大小和打印。

就个人而言，我强烈建议您校准显示器，因为这实际上是您实际看到作品的第一处，也是与原始绘画本身相比能够识别出任何主要色彩差异的第一处。您当然可以跳过此步骤而只打印...但是您可以在完全完成色彩校正之前烧掉大量打印材料（远非免费）。因此，保持准确，正确的工作流程以管理色彩正确的图像处理非常重要...从长远来看，校准显示器应该可以为您节省一些钱。（请注意，考虑到本地环境光线，当我正确校准显示器后，可以在该光线下将打印物提升到屏幕上，结果非常相似。

我暂时将其放在此处，但最好将其添加到一个明确询问颜色配置文件的问题中，该问题取决于适当的照明。如果您要执行依赖于保持色彩准确的工作流程的摄影工作，那么您要做的第一件事就是使用正确的照明来照亮场景。场景正确照明后，您将需要为该光源生成一个配置文件，并将其保存在您的工作站上以供处理在相同光源下创建的将来照片时使用。

首先，照亮您的场景。您是正确的，平均CFL甚至更平均的LED均无法产生高质量的光谱功率分布，无法完全准确地照亮场景。如今，CFL灯泡比LED灯泡更好，但是它们仍然倾向于将颜色集中在一个或另一个波段中，而没有提供宽广的光谱分布来确保所有波长的光照亮您的场景。为什么用所有可见光波长照亮场景很重要？此图演示了包括日光在内的各种光源的SPD：

如果将低压钠灯（通常用于高速公路照明的灯）的SPD与日光的SPD进行比较，您会发现问题所在。低压钠是窄带发射，仅发射高强度的橙色光。它缺少其余可见光谱的大部分。汞灯并没有好得多，尽管它们确实会在更宽的光谱范围内发出尖峰的光。

“尖峰” SPD的问题在于，您会得到很多特定的波长，而大多数波长却很少或没有。由于摄影是基于反射光的，因此为了准确捕获对象（例如绘画）中的所有颜色和细节，重要的是要确保用于照亮场景的光源是广谱的，可以提供SPD。在可见光的整个范围内，它的尖锐度更低，更均匀。没有人造灯泡会提供与日光一样的宽广的色彩强度，但是，优质的高CRI灯泡将产生更加平衡的SPD，在整个光谱范围内具有更高的强度，通常在橙黄色和蓝色附近会出现一些尖峰。对于色彩正确的工作流程，理想的CRI为98或更高，最好是较高的瓦数之一，以确保可以使用低ISO和高快门速度。

一旦有了合适的广谱光源，就需要执行一些颜色校准。如今，当使用ColorChecker卡和配套软件（您可以从X-Rite获取）时，颜色校准实际上非常容易。真正需要做的就是将符合标准的ColorChecker卡放在您的光源下并拍照。拍照后，将ColorChecker的图像导入配套的校准软件并生成配置文件。可以在各种软件（例如Adobe Lightroom）中使用这样的配置文件，以执行色彩准确的RAW导入和转换。

使用ColorChecker卡创建颜色配置文件时，最好将同一张卡取出并看得见，甚至将其托在屏幕旁边，并在屏幕上看到照片副本（确保工作站区域被相同的High CRI照亮）光）。您可以在视觉上将卡的颜色与屏幕上的颜色进行比较和对比。任何明显的差异通常都会跳出来。如果确实发现任何差异，则可以选择手动调整色调曲线以进行校准，或者选择另一组照片再试一次。为了以这种方式执行颜色检查，您将需要正确校准的屏幕。您不一定需要高端专业级屏幕来执行此操作，但是您至少需要8位屏幕（而不是通常最便宜的5位或6位屏幕，

一旦您使用了ColorChecker卡来描述您的工作流程，其余的大部分应该是“自动的”。导入RAW图像时，请应用自定义配置文件。如果您需要进行任何基本的色调和曝光调整（即恢复高光），请这样做。如果您使用Lightroom之类的工具，则在进行基本编辑后，可以将其保存为用户预设，只需在导入时将该预设应用到每张需要拍摄的每幅画的全部照片中即可。导入后，您可以选择并拒绝，然后将您的选择批量导出到TIFF以进行进一步处理....或直接从Lightroom直接打印每张照片。在进行颜色分析后，您的工作流程应简化为非常简单的“导入，拾取，打印”过程（据我所知，这就是您要寻找的过程。）

根据我的经验，准确的色彩还原来自首先在相机中正确设置色彩。

这就是我要解决的情况：

1. 正确设置相机-使用最大程度减少渐晕和其他不必要失真的镜头。确保它具有焦距，这意味着您离画布的距离不舒服。在RAW中进行后期处理时，尤其是使用白平衡时，将为您提供最大的灵活性。
2. 使用三脚架-结合使用远程快门释放器，这可以最大程度地减少相机晃动，从而获得更清晰的图像。
3. 适当的照明-您的处理方式取决于您，但是即使照明也可以帮助改善图像。
4. 在相机中获得正确的曝光-您越接近“完美”曝光，您在后处理中要做的工作就越少。根据我的经验，曝光越接近正确，色彩还原就越准确。
5. 后处理-无论是否喜欢，以RAW拍摄都需要某种形式的处理。当您希望图像色彩准确时，您需要校准显示器，以便您可以确信提供给打印机的最终图像是准确的。您将要/需要询问打印机他想要哪种格式的图像（JPG / PNG-我建议使用PNG，因为它是无损格式），什么颜色空间（sRGB / Adob​​eRGB-我的理解是sRGB会给无论您是通过Internet还是通过印刷媒体进行分发，都可以获得更高的一致性，长宽比（取决于您要打印的格式-10x8 / 4x6 / 5x7等）。从本质上讲，我认为印刷公司不会直接从您的相机接受RAW图像，而提供完整的图像则是在说：

看来，准确的颜色再现的常规方法依赖于RAW转换器将颜色映射到输出介质（在此为打印机）可以理解的标准空间中。但这真的是最好的，唯一的繁殖技术吗？我只是说：我不相信那些RAW转换器可以在此方面做得最好。还是我应该？（例如，传感器的变化（例如由于温度变化或老化而引起的变化，它们是否会影响彩色记录？）而且，如果我的光线不是完美的白色，那不仅会导致白平衡变化，哪些RAW转换软件无法考虑？

您为什么不信任RAW转换器？诸如Lightroom之类的工具已被全世界的专业人员所使用，并且与Photoshop之类的软件结合使用时，可以生成您每天在网上，杂志和广告中看到的图像。这些程序具有完善的算法，可让您纠正相机或镜头中的任何故障。您可以校正白平衡，各个颜色级别，曝光...

最终，您将不需要修改相机上的传感器，因此您需要确保管理变量以使其与原始变量尽可能接近。是否为准备拍摄图像或进行后处理而定，这取决于您；尽管我建议两者都确保最佳质量的图片。

物有所值，我有一台Pentax K-5 II，并且对它准确捕捉色彩的能力没有任何疑问。

附带一提，不要忽略其他答案。通过校准显示器并了解白平衡和曝光，您可以提高摄影技巧，并知道何时在艺术上对图像进行过度/不足的曝光。

这是拍摄绘画的问题：相机是RGB设备，看不到人类看到的方式。因此，在绘画中匹配颜色会出现问题，因为使用诸如颜色检查器之类的目标对相机进行轮廓分析的相机对于这些颜料和颜色最准确...在颜色检查器中。

当我说相机和人类看不到相同的现象时，我指的是一种称为Luther-Ives条件的科学现象。这种众所周知的条件描述的是RGB设备必须满足的条件才能看起来像人类。当满足Luther-Ives条件时，照相机看到的颜色与人类相同。这意味着RGB传感器的光谱灵敏度与人类视觉相同。如果发生这种情况（永远不会发生），那么相机将不需要进行太多的色彩处理来进行校正。例如，在没有特殊滤镜和涂层的情况下，当今的相机会看到红外光。因此，ICC配置文件和颜色管理的原因。

现在是有趣的部分。如果必须获得良好的复制品，则需要使用绘画中使用的颜料作为目标。如果您不这样做，则很有可能使某些颜色再现错误，甚至与绘画中的其他颜色相同，

这个难题的另一部分是照明。光线是彩色的，因此具有恒定色温和高质量影室灯光的照明至关重要。因此，至少Paul C，Buff的Einstein或具有可调色温的高端Pro灯。

使用与ColorChecker相同的格式绘制目标，如果可能的话，给定您拍摄的调色板，与绘画中的涂料混合的相同位置和颜色。使用光谱仪获取目标的参考值以进行测量。如果您的价格便宜，则ColorMunki可以解决此问题，否则i1Pro2）

将灯光设置为5000K，然后射击创建的目标。使用该图像作为相机配置文件软件的输入，然后选择使用光谱创建的参考文件。现在，您有了相机的配置文件，可以在不花费大量时间和金钱的情况下尽可能地接近您。

如果以上方法对您的过程而言是过大的，并且您只想确定就可以，请使用颜色检查器护照系统，根据绘画和颜料的不同，您可能会得出不错的结果。

不用担心色彩准确性。颜色可能最终会稍微变淡，但是问题几乎是看不见的。

如引用的帖子所示，最大的问题是白平衡。一旦正确对待它，就可以保证安全。这意味着光色必须均匀，即不要将几乎足够的荧光与额外的闪光混合。

色卡是非常好的一点，但是原因略有不同。得到一个被广泛使用的图像，然后将其放在绘画下/旁边并进行照片制作，这样您就可以在图像上同时使用它们，然后裁剪所需的部分。原始转换软件有望做得很好。此外，您可能会生成某种RGB色彩空间变体的图像，而对于打印，它将转换为CMYK（但这不是您的事）。

但是，有了带有色卡的照片，印刷公司的员工确实拥有正确的参考，因此他们可以正确地设置所有内容。他们拥有所有专业的色度计和东西，因此即使您的RGB图像不够完美，也可以声明：“我希望颜色与该色表相匹配”，并且他们应该能够实现这一点打印过程。

我曾与写过有关色彩管理的软件的人进行过交谈，并确切地了解了我的担心。

总之，他建议：

最重要的部分是使用高质量的灰卡。较便宜的灯可能会遭受发光的同分异构体故障，即，理想情况下，它们对反射的光不是中性的。

如果我打算进行单张（昂贵）打印，也可以使用色卡，然后我还将色卡提供给打印机，以允许他校准机器。但是，对于我上面描述的目的，这太过分了，只要我正确调整了白点（使用灰卡识别），RAW显影就足够了。