常见的35mm胶片的动态范围是多少？

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我在Google上搜索了很长时间，但是我找不到许多彩色负片（如果有）动态范围的可靠来源。

我对仍然可以使用的所有/所有35mm胶片感到好奇，例如Velvia和Ektar-但我特别想了解Portra 160。

它们的动态范围是多少？

film dynamic-range

— icor103
source

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您提到彩色负片，还有Fujifilm Velvia；只是为了确认，Velvia并不是彩色底片。

— osullic

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我有这个确切的问题。我根据它们的特性曲线对普通电影进行了比较。如果你想最大限度的范围...的Portra 400似乎明显优于人像160（PS我意识到我晚年在这里...。）

— RTbecard

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摘要：不太好...比您预期的要少得多。

在我看来，关于该主题的最佳技术文章来源之一是来自Clarkvision.com，他支持他的数学和物理学陈述（提供了公式）。

您可以从这里开始阅读其他文章。

http://www.clarkvision.com/articles/dynamicrange2/

据他介绍，

这表明佳能1D Mark II的动态范围比Fujichrome Velvia幻灯片胶片和Kodak Gold 200印刷胶片高得多。在此测试中，柯达Gold 200显示了7个停靠点，Fujichrome Velvia 5个停靠点，以及Canon 10D Mark II，超过10个停靠点！进一步的图像分析表明，佳能1D Mark II相机至少记录了10.6档（该图像的全部细节范围），其他噪音水平相对强度的测试表明，佳能1D Mark II的动态范围为11.7档。

并且请记住，电影通常比数字噪音更多。

用现代的数码单反（APS-C），如尼康D7100比较http://www.dxomark.com/Cameras/Nikon/D7100---Measurements或http://www.sensorgen.info/NikonD7100.html大约措施如果您查看像素级别，则13停止（从DxO的图形中选择“屏幕”）。

您可能会发现一些有趣的文章：

http://www.clarkvision.com/articles/film.vs.digital.1/

http://www.clarkvision.com/articles/film.vs.digital.summary1.html/

https://www.onlandscape.co.uk/2014/12/36-megapixels-vs-6x7-velvia/

编辑：这是关于彩色负片的要求。我一直在寻找有关BW电影的数据，但没有发现太多。细节肯定更好，我不确定动态范围。

编辑2：Clarkvision的分析使用Kodak的规格将数码相机的动态范围光阑与胶卷进行比较（这意味着平均48微米点，请查看链接以获取更多信息）：

http://clarkvision.com/reviews/how-to-interpret-reviews/

结果是（在“派生的传感器参数”一节中），佳能7D Mark II在100-200 ISO下具有约18个胶片等效光阑。祝你找到一部可以做到的电影好运...

编辑3：如果您不赞成投票，请在评论中说明，请勿乱扔石头，请隐藏手。

— 远传
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将曝光与动态范围混合。也许可以更好地获得有关该主题的更多背景信息；）

— FarO

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电影没有“噪音”

— 讽刺意味

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@osullic胶片颗粒不符合噪声的定义吗？

— Mark Ransom

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@MarkRansom它是一种噪声，但与数字传感器具有的噪声不同。每个胶片颗粒都是多个光子撞击。因此，它被认为是信号相关的噪声（信号越多，“噪声”越多），而数字传感器的噪声与信号无关（如在拍摄暗帧时所见）。但是，将一个与另一个进行比较是……最多具有误导性。请记住，胶片颗粒本身就是信号。取而代之的是每个晶体在生长过程中会增长到多大以及晶体在薄膜中的分布问题。

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颗粒只是散粒噪声（=由于记录的光子数），数字散粒具有散粒噪声和读出噪声。好吧，事实证明，如今几乎没有镜头噪声，读出噪声（尤其是在索尼传感器中）可以忽略不计。检查Sensorgen.info并检查与电子阱容量相比的读出噪声。

— FarO

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答案就是深入阅读各种胶卷的数据表。

对于Velvia 50，可在此处找到数据表。

相关的部分是特性曲线：

水平轴是曝光，以log _10为单位（请注意，停止使用log ₂）。由于2 ¹⁰约为10 ³，所以-3.0到0.0的范围是10个光阑。

为此的直线拟合（从它在Y轴上穿过3.0的大约位置）到...让它在X轴上的0处称为0.25是...好吧，让它称为-1.6。

现在进行一些数学运算。

10 ^1.6 = 2 ^x
一些数学
x = 5.31

嗯，这就是我对幻灯片的期望。Velvia还有更多，当然可以从胶片的深密部分（红色变平）中拉出更多的绿色和蓝色，但这就是您所期望的。

对于负片，如人像，你会看到曲线走其他道路。

在这里，我们看到直线范围是-2到+1，范围是3。这给了我们大约10个止损范围。请注意，我对彩色底片和底片在不同密度下的响应程度不太熟悉。还有一个因素是动态范围内的打印内容（幻灯片没有问题）。

但是，这是动态范围的近似值，以及如何确定任何给定胶卷的动态范围。从Tmax数据表中可以看出，当您选择黑白时，会有很多变量-处理时间和显影剂的选择会给胶片的密度带来非常不同的曲线。

确实是个不错的答案。

— FarO

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当我们谈论胶卷的范围时，我们通常用光圈/光圈来表示该值。f /光圈用于调节相机镜头的工作直径。按照传统，f /光圈是曝光量的两倍或一半。因此，如果我们说胶片的曝光范围是10 f /光圈，则我们要说：2x2x2x2x2x2x2x2x2x2x2 = 1024。换句话说，10个停止范围可以表示为1024：1。

由安塞尔·亚当斯（Ansel Adams）和他的朋友弗雷德·阿切尔（Fred Archer）开发的著名的区域系统基于10 f / stop刻度。有可能从现代电影中挤出更多。我认为13½是顶数。但是，现代数字技术将多次曝光夹在中间，其中有些曝光是通过不间断的来获得的。

— 艾伦·马库斯（Alan Marcus）
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我感觉合理。否决它有什么错？

— Abdul Quraishi 2015年

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@AbdulNQuraishi我的猜测是，它不能回答提出的问题。它在理论上有一些切线的信息，但是对于所提问题没有任何说明：“我对仍然可以普遍使用的任何/所有35mm胶片（例如Velvia和Ektar）感到很好奇，但我尤其想了解Portra 160。它们的动态范围是多少？”

亚当斯系统的11个区域（0-10（含11））仅等于“ N”曝光和显影的一个停靠点。“ N”曝光对应于曝光和显影组合，它将以大约每个色带区域1 EV /曝光步长在＃2纸上渲染那些色调区域，并且点测光读数对应于V区。N-3将压缩13个光阑进入11个区域，N + 2会将8个站点扩展到相同的11个区域。

— Michael C

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我可以通过以前使用Kodak Pro Portra 160和400的经验来提供部分答案，其中400是我的最爱，因为它是一款非常出色的多功能打印机。以我的经验，400的动态范围比我当前的佳能5D高。我会说至少要停两站。

我之所以这样说，是因为我经常曝光过度2个或什至3个停顿来模仿梦幻的杂志价差，而印刷品将细节保留在白色中。我要说的是，按照今天的RGB数字，大约是240。如果我用佳能5D尝试一下，停2档肯定意味着白色达到255的极限并被炸毁。

我从中得到的是，Portra 400的动态范围至少比佳能好2级。

希望这可以帮助。

— 阿卜杜勒·古莱西（Abdul Quraishi）
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曝光的选择与动态范围无关！！！您可以在胶片上保留细节的原因是，胶片通常是黑色的，而数码版是白色的。如果过度曝光胶片，则会造成严重的剪裁；如果过度曝光胶片，则高光部分会丢失一些细节，但不会（立即...）丢失细节。如果您将数字像电影一样曝光，然后又漆黑一片，您将获得相同的效果。在这样的问题中，“以我的经验”不是答案。真实的数据和事实都是如此。

— FarO

当然，这并不意味着（自动）您错了，也许BW电影的动态范围仍然比数字电影好，但是您的推理并不能证明...

— FarO 2015年

当您达到255障碍时，请尝试以原始方式射击...

— PlasmaHH 2015年

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电影和现代数字传感器的动态范围都超过了纸（或24位监视器）显示它们的能力。

— Michael C

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@MichaelClark，您让我再次渴望cibachrome。在开始向数字化过渡之前，我发现了一个本地实验室，并且是该纸的最后客户（5幅印刷品和10幅幻灯片）。花费一两美分...但是那是漂亮的纸。