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该描述仅代表区域系统的“基本设置”或“ N”曝光。
该区域系统围绕10曝光步骤的想法是一个庞大的过于简单化。实际上，印刷品中有10个（或实际上是11个）“区域”或主要色调值，范围从有效未曝光的白皮书（在X区）到纸张在0区的D max。
“ N”曝光对应于曝光和显影组合，它将以每个音色区域大约1 EV /曝光步骤在＃2纸上渲染那些色调区域，并且点测光读数对应于V区。
通常，通过测试，人们可以得出曝光和显影的其他几种组合，以扩大或压缩色调变化。再次，游戏的目的是在＃2纸上获得可预测的基本印刷（不闪避或燃烧），以便在此过程中消除尽可能多的变量。例如，“ N-3”组合将以对比度范围捕获13个光阑，该对比度范围将在打印时呈现为那十个色调区域。“ N + 2”将在相同的10个区域上分布8个风景区动态范围。实际上，N-3或N-2通常是电影的极限。尝试将对比度降低到较低水平会对响应曲线产生有趣的影响，使您无法获得可打印的真实图片（尽管可以使用现代数字处理技术扫描负片并修复曲线）。
在“ N”曝光之外，您可能已经确定了放置音调所需的补偿（V区除外）。如果要在第III区中放置一个详细的阴影区域，则不必将光点测光的曝光量减少两档。对于N + 1，它可能是停了半个，对于N-3，可能是了三个停了。
当然，这主要适用于片状胶片，您可以在其中曝光和显影分别拍摄的每帧。为了安全起见，使用区域系统的胶卷拍摄者通常会以N-1或N-2进行拍摄，然后使用不同的纸张等级或可变对比度的纸张来处理对比度范围的变化。（在打印琐碎的时候增加对比度；尝试降低对比度会使您陷入响应曲线的肩膀和脚趾，从而留下糊状的阴影和高光。）
在任何情况下，“区域系统”的区域直接对应于场景中的曝光步骤的想法都是基于仅考虑正常的“ N”曝光/显影组合而产生的误解。尽可能接近线性响应曲线的“曝光阴影，显影高光”仅仅是一种可预测的方法。这些区域本身在打印中而不是在捕获中描述值。
转换为数字时，唯一真正的区别是我们现在将高光显示为阴影，将“阴影”显示为“显影”。就是说，我的意思是，具有相对较高动态捕获范围的现代相机将使您可以随意增减阴影（并且可以将中间色调放置在所需的任何位置），但是具有细节的重要亮点是一件事你绝对不能放手。是的，现代相机中最好的相机几乎可以捕捉胶片所能拍摄到的最佳图像（对肩膀和脚趾的色调进行模压缩；数字接近完美线性）整个曲线）。 区域系统的全部意义。
由于现代相机和典型显示设备容量的增加，细节将有所不同（例如，一台好的LCD监视器的动态范围比Adams使用的相纸和我们今天使用的相纸要宽），但基本概念仍然是相同：用眼睛划分场景的可用动态范围（在捕获设备的限制内），以确保可以将显示范围的多少压缩到显示介质的范围内，而不会使其看起来不自然。要拍摄亚当斯时代的高对比度场景，这意味着拍摄具有14级可用动态范围的中型黑白底片，
亚当斯使用了11个区域（0-10（含10）是11，而不是10）。区域0代表打印纸的最暗能力。X区代表了打印纸的最轻能力。区域0和X可能在场景中都包含无数个Stop或EV。I区到IX区从深色阴影到高光区域均匀分布，V区为中等灰色。I区和IX区不包含任何纹理，但可以与纯黑色和纯白色区分开。只有II区到VIII区包括了可察觉的细节。但是这些区域中的每个区域不一定等于场景中存在的1 EV。这可能是区域系统中最容易理解的方面。摘自Gisle Hannemyr的“为精彩集锦”：
区域系统上的许多文字都声称相邻区域之间的差异为1 EV（1 f-光圈）。这不是真的。EV和F挡表示场景中存在的光线水平的相对差异。区域表示照相打印品中存在的浓度水平的相对差异，这可能会或可能不会准确地再现原始场景的相对水平。
每个人都认为区域系统是关于“正确”曝光的。它不是。它是关于可视化所需观看的图像，然后在整个过程中回溯以使用生成所需图像所需的曝光。亚当斯区域系统的核心是处理可以单独开发的底片底片，它具有扩大或缩小底片对比度范围的能力，以增加对比度并增加对低对比度场景的影响或降低对比度。在高对比度场景中同时保留高光和阴影中的细节。
如果场景中测得更多的停顿（比他的论文可以通过场景中的EV数量与论文的色调范围之间的1：1对应来区分），那么亚当斯希望保留细节的场景中最亮到最暗的部分之间，那么亚当斯会通过缩短显影时间来降低对比度。如果一个场景测得的停靠点少于1：1对应，那么他将变得更长。
今天，许多人在研究Adams时会错过的一件事是，他根据场景中对比度的总量，根据每个区域的EV值调整了区域。为此，他对胶片的感光度使用较低或较高的计算，然后在显影负片时进行补偿，以使同一场景的对比度较高或较低。当“区域系统”适合那些拍摄胶卷的人使用时，翻译中可能会损失很多，因此，他们没有能力像亚当斯使用底片底片那样单独开发每张画幅。
幸运的是，在数字时代，我们可以再次像亚当斯和其他人一样单独对待每次曝光。我们可以根据快门速度和光圈的要求为每张照片选择合适的感光度（ISO），然后我们可以在后期调整光线曲线以控制对比度。事实发生之后，我们还可以尝试在单色图像中添加滤色器，并对过去需要为每个单独的镜头制作不同的定制胶片乳剂的白平衡，选择性颜色和饱和度进行调整！
凭借现代后处理应用程序的功能，您甚至不受相机动态范围的限制。您还可以将以不同的“曝光值”曝光的多张图像合并到一个浮点文件中，然后将色调映射映射到7-10停止显示的现代LCD屏幕上。对于执行此操作的不同方法，我们有各种方法和名称。我们甚至可以对文件进行软打样并将其压缩到6-7个左右的档位（两端分别加上纯黑色和纯白色），然后可以在物理打印件上复制该档。
像Adams这样的底片底片与我们今天这样拍摄数字文件的底片之间的主要区别在于，Adams是“为阴影曝光而为高光显影”。使用数字技术，我们通常会先曝光亮点，然后再开发阴影。