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看起来photo.net有一个非常完整的答案：
底片为什么需要橙色口罩？简单的答案是“不纯的染料”。对于所有生色照相材料来说，通常都是如此，其中染料分子是由内置在乳剂中的色成色剂制成的，再加上由显色剂显影银的副产物。随着这种事情的进行，染料的选择受到了一定的限制，我们最终得到的染料不如其他染料那么好... （更多）
有关C-41和较早的C-22底片彩色胶片的橙色掩膜的问题不断发生。也许我可以在这个问题上有所启发。
如您所知，黑白胶片摄影通过在胶片上化学沉积一层金属银来生成图像。银色的沉积与场景亮度成正比。因此，该胶片显示出不同的半透明性，可充当“遮罩”，以控制有多少光可以在任何给定位置穿过胶片。
彩色摄影是黑白技术的子集。通过用染料代替银来获得颜色。基本上，将三种乳剂分层，一种对红色敏感，一种对绿色敏感，另一种对蓝光敏感。这些是黑白乳液。他们发展成为三个银色的图像。
幻灯片（正片）彩色胶片Kodachrome是第一个成功的彩色胶片。在显影过程中，三种染料代替了银。红色感光乳剂中的青色（蓝色+绿色）–绿色感光层中的洋红色（红色+蓝色）–蓝色感光层中的黄色。开发Kodachrome需要4种不同的开发人员湿润的工作，大约需要十二个步骤。结果不错，但是对于专业摄影师的商店来说，处理过程也太复杂了。
在第二次世界大战之后，人们进行了搜索，以制作彩色胶卷并且更容易处理负片和正片。答案是将无色染料置于三个乳剂层的每一层中。要获得无色染料，它必须是不完整的。此外，准备的所有三个都缺少相同的成分。如果他们以某种方式收到了这种缺失的成分，它们就会开花为鲜艳的染料。这样的策略大大减少了将起作用的染料池。
柯达E-6（彩色幻灯片胶片）和柯达C-41（彩色负片胶片）使用了这种缺少的成分。它们被称为内置彩色胶片，因为染料是在工厂放置在胶片中的。所用的显影剂是黑白配方，另外还包含缺少的成分。
Basically, the film is placed in a color developer. A black & white silver image forms. As the silver image forms, it acts as a catalyst to unite the missing ingredient to the dyes. A cyan dye image is overlaid atop the silver image in the red emulsion. A magenta dye image blankets the silver in the green emulsion. A yellow dye is deposited in the blue emulsion. Now all three needed dyes are in place but the image is veiled by the three silver images. A bleach bath renders the silver resolvable by a fix bath. These can be separate or combined baths. The film emerges, the dyes have blossomed, a color image results.
图像不真实。需要找到缺少相同成分的三种染料。黄色染料应能通过红光和绿光，且干扰很小，并且应能阻挡蓝光。这就是发生的情况，黄色染料是可以接受的。洋红色染料应允许蓝色和红色光无限制地通过，并阻止绿色光的通过。缺少品红色染料，它会泄漏一些蓝光。青色染料微弱；它会泄漏很多绿光。
在幻灯片电影中，唯一的出路是保持不真实的图像。但是，底片只是达到目的的一种手段，我们看起来不是底片，而是用来制作照片或幻灯片等。我们可以使用其他方法来改善染料的透光率。
柯达实验室的韦斯利·汉森（Wesley Hanson）找出了对策。汉森为不完全品红色染料添加了淡黄色，为不完全青色染料添加了淡红色。这种颜色增强了这些染料的图像，并产生了当您看到C-41底片（或其电影对应物）时看到的橙色。这些着色可创建两个正像蒙版，从而提高了由负片制成的正像的准确性。
给汉森戴上帽子！
您必须记住，如果我们指的是彩色负片，例如像Portra的35mm或120mm胶片，则橙棕色是由胶片的黄色和红色层引起的。如果将黄色的镜头滤镜或透明的乙烯基滤镜放在红色的滤镜上，则简单的颜色理论将告诉您所得到的颜色将是橙色。标准彩色负片（不是柯达Vision等电影胶片）可用于三个彩色感光层。当在暗室中打印负片时，发生的所有事情就是颜色被反转（翻转为相反的颜色），因此称为负片。反之亦然，幻灯片（或反转）胶片是正面的，因为颜色会在我们的眼睛看到时显示出来，而不是翻转/后退/反转。