照片中的人或汽车什么时候不成为主题？

我有一张阴雨天气下停车场的照片。我个人认为我的主题是天气状况和潮湿空气质量的状况。一位朋友观察到，他认为这是因为汽车不佳的照片。我让他知道，我不认为它们是照片的主题。

照片中没有很好的校长榜样吗？我认为会有一个或几个拥有人，但不一定总是他们是主题。还是他们？

根据要求，这是有问题的照片：

编辑：在座各位对我的回答是，我确实同意汽车具有最清晰的焦点。我喜欢将它们视为一个视野。我的眼睛在那里画着，但是然后让我的眼睛有些沉闷，以查看上方和下方的区别。在这方面，将汽车作为重点不是有效吗？

编辑：同一停车场，几天后，不同的天空

我必须不同意这里的共识。请查看下面的两张照片。鉴于这里许多人的建议，一张好照片的目标似乎是消除干扰。

上图为原件；下面是农作物，减去建筑物，汽车和人行道。但是，我要说的是，它们每个都构成了天空，并且都显示了周围光线的效果。尤其是人行道立即位于观察者的最前面。这里的灯光很亮，因此对于即将来临的天气来说异常如此。

我仍然认为上面的原始图像是一天中的复合情况，以任何方式裁剪都会影响效果（嗯，也许我会删除残障迹象-但我喜欢一些自然的构图）。

那里有人同意我吗？难道没有人认​​为这些原始拍摄中的任何一个在表达气候主题方面都具有优势，而不是似乎在呈现与主题无关的主题吗？

他们试图告诉您的信息，即使他们没有意识到或完全不知道正确的语言，也是因为车辆/人员是图像中的主要干扰因素。如果观看者认为图像的主题不是您想要的，那么作为艺术家，您可能需要做一些修改或重新开始。

观看者视为对象的物体正在将观看者的注意力引向您想要他们感兴趣的事物。通常，具有高对比度，颜色和锐利边缘的事物最有可能引诱我们，您可以采取措施将其移除它们或减轻其对图像的影响。只是调整了人类的位置，以自动找出可识别的形状，甚至在甚至不存在时也可以看到它们（例如，以随机噪声或云的形式）；因此您需要删除或减少它们在图像中的突出程度。

您可以在相机内进行一些操作，例如控制景深以尝试使前景对象更加分散。您还可以查看不同的视点（高/低位置），视角（倾斜和缩放）以及您的位置。有了风景/天空，也总是值得在袋子里装一个偏光镜，它们确实可以带来很大的不同。

在后期处理中，您可以采用反向裁剪方法，该方法以与图片中最重要的项目绝对最紧密地契合的裁剪开始，然后扩大区域以包括感兴趣的区域。此外，在后期制作中，您还可以查看使用诸如模糊，去饱和度以及使用蒙版调整曲线/级别之类的效果。

在样本图像中，汽车聚焦清晰，立即吸引了人们的眼球，从美学上讲，它们根本不在图像中占据任何位置。当您要做的就是走过它们，然后从那里拍摄，以让您度过衰退时，它们就站在观看者和后面的风景之间，或者...要换个角度来看，就走到水坑附近，并得到一个非常近的-雨滴溅起，您不会因为天空阴云密布而失去兴趣。

除非它们是主要的主题，否则这些汽车永远不会有很好的视野或成为重点。它们的形状使它们自然分散注意力，可以说它们的设计旨在防止道路交通事故。它们在图像中提供了特别鲜明的亮点和暗点，如果您的意图是将场景的其他方面呈现为感兴趣的对象，则这些点只会分散注意力。

花一些时间考虑可用的不同角度和距离，以及在这些距离下如何表示对象。玩一玩，看看你想出什么。

我想我可以明白你的朋友的意思。汽车的亮度和人行道上的眩光使雾气和阴天情况变得不那么明显。阴天在背景中比在前景中更突出。通常情况下，观众会感觉到前景中的任何事物都是主题。此外，他们会注意到最关注的是汽车。

请注意，在这张照片中，建筑物的颜色非常淡淡。这里的天空涵盖了整个图像，是照片的最大部分，也是图像的最亮部分。

这是这些运动原理的很好的例子。

照片中的人或汽车什么时候不成为主题？

当您构成场景时，观众的眼睛会注视到您想要的目标，而不是人物或汽车。

如果您要吸引人们注意湿滑路面，则湿滑路面需要主导该组合物。如果您想引导观众的眼睛观看场景中的特定元素，那么您就必须消除其他可能的干扰因素。您给观众提供了更多选择，让他们关注的焦点越多，他们关注的焦点就越多除了您要强调的内容以外。

您坚持要包括天空，田野，汽车，停车场在内，这是完全可以的。如果您对图像感到满意，并且各种要素都在引起关注，那对您来说最重要，那么图像就可以了。如果其他人将场景中的某些内容视为与您想要的不同的地方，就不要感到惊讶（沮丧，沮丧）。如果让其他人在观看照片时看到与您期望的相同的东西对您来说更重要，那么您就必须消除干扰。

您原始的构图使均匀的白色天空的视野为1/3，树木/田野/汽车的视野为1/3，而沥青的视野仅为视野的1/3。此外，将最清晰的焦点放在底部和顶部之间的1/3线处的汽车直线上，就像将明亮的汽车直线放置在黑暗的前景与黑暗的田野/树木之间一样，吸引了观众的视线。

您不需要明亮（过度曝光）的天空。这不利于引起人们对湿路面的注意。您不需要黑暗的田野和树木。它们倾向于使明亮的对焦汽车另一侧的黑暗路面保持平衡。而且，您无需将焦点放在汽车上，而需要将其放置在湿路面的较近部分。

如下图所示，除了更紧密地进行构图外，还应将水平地平线基于停车场中的元素（由于拍摄位置而倾斜），而不是汽车的行距或远处的地平线。我们将图像视为“水平”的哪一部分也会吸引我们的视线。

您可以向左走一点，以便两个空白区域之间的条纹是垂直的，而不会向左或向右倾斜。将摄像头位置移至较高位置，将摄像头对准下方，以便前景中更多的浅色人行道平衡背景中汽车的浅色线条。通过将相机移至更高位置，您还可以拉伸从前景到背景的距离，而无需更改从左到右的距离。这将以更大的“正方形”宽高比显示与下面的作物相同的面积。使用更大的光圈并将焦点聚焦在垂直条纹的中点，这样人行道和汽车都不会像黑暗停车场的潮湿表面那样聚焦。

在具有主题的图片中，框架中的所有构图元素都应在视觉上与该主题说话并提供支持。当您做对了，几乎所有看您照片的人都将直观地理解该主题是什么。此外，如果发现有必要提出这样的问题来捍卫自己的主题，则需要退后一步并重新评估如何更好地捕捉视觉故事，然后重试。

查看问题的第一句话，想一想为什么在图像中的任何其他主题之前都提到了停车场。然后考虑一下为什么要提到它。

尽管所提出的问题似乎是针对样式和构图，但也可能存在法律方面的问题：在某些辖区中，拍摄（和发布）人物（甚至带有牌照的汽车）照片可能侵犯了其人格权。这些人，除非他们只是“旁观者”，而不是照片的主题。

假设您在吉塞金字塔（他们也是图像的对象）前面拍了一些朋友向相机挥舞的照片（他们是图像的对象），同时许多游客和当地人穿过背景（这些即使它们有助于营造气氛并表明它是一个繁忙的地方，也不会成为图像的主题）。

我不确定是否可以称呼停车场上的十辆车为“旁观者”。它们肯定会改善气氛（就像游客和金字塔上的当地人一样），并且首先将位置定义为停车场。但是它们也构成了很多整体的组成部分（您在前两辆汽车之间射击，其他汽车在中间对齐，它们的反射对于图像很重要，...）