直接关于照明：
- 她最近的大部分工作都有来自主要主题背后的强光源。从主题的正后方大约45°（侧面或上方与侧面的组合）似乎是她在instagram中的示例中最常见的角度。她不害怕让重点去获得她想要的镜头。
- 她倾向于在日出/日落附近拍摄许多户外照。或者至少当太阳在低空时射击。她在莫斯科附近的家位于北纬，这意味着冬天即使正午的阳光也很低，日出后和日落前，太阳在地平线附近停留的时间更长，因为太阳相对于地平线以更低的角度移动在更靠近热带地区的低纬度地区。这些延长的时间包括日落之前的“黄金时段” 和日落之后的“蓝色时段” 。当她在户外拍摄时，太阳在天空中高一点她倾向于对图像进行处理，以使其具有金色时光的温暖和低对比度。她的室内拍摄几乎总是有强光从窗户后面或其他开口从场景的后部射入，而太阳在天空中以较低的角度入射，或者它们有“自然”的人造光源，例如蜡烛，灯笼或壁炉中的火。烤箱或壁炉。这些光源在图像中可见，同时还向场景的其他部分提供直接和反射光。
- 她似乎更喜欢“乡村”的位置，空气中经常有很多尘土或雾气，这可以清晰地确定被摄对象背后的光线，这些光线既可以直接在他们身后，也可以在室外流淌，也可以在窗户上流淌。蒸汽或人造烟雾（主要是水蒸气，例如来自摇滚音乐会中使用的小型便携式“烟雾机”类型的烟雾）可以产生相同的效果。
- 她的辅助光源非常柔和，但有时可能仅限于对象脸部区域。许多次级光源似乎是来自已经属于镜头环境一部分但在相机视野中看不到的物体的柔和反射。它们也可能是“软”反射镜的反射。在对一幅镜头的评论中，她提到相机左侧的一棵大树，以及沙土，反射着落在被摄对象右后方夕阳下的光。
- 在看起来她正在使用补光闪光灯的地方，通常会出现鼻子，网格或其他修饰符的外观，从而限制了闪光灯向对象面部以外的区域溢出。然而，落在脸上的光线仍然散布且柔和，就像有屏幕或挡板使通过鼻梁或格栅的光线变软一样。这也可以用小的反射器和可能的标志来完成，以将反射限制在特定区域。它通常与环境光混合得非常好，以至于必须检查对象眼中的聚光灯才能看到它。这些可能是补光闪光的结果，但也可能是相机后面或旁边的“自然”或环境光源或反射镜（例如家用镜子）的结果。
- 有时它可能根本无法“填充”。她在较早的采访中说过，她有时会合成图像。她拍摄对象上的“补光”很可能是拍摄时他们身上的“主光”。比较用相同的镜头，大致相同的光圈（f / 2.8与f / 2.5），大致相同的距离拍摄的这两幅图像：该图像似乎具有三个单独的焦平面（停靠点位于镜框附近的中间位置）边缘和被摄体，被摄体以及超出被摄体的水，远处的树木并不像人们预期的那样在135mm，f / 2.8和相对较近的被摄体距离下拍摄时模糊，因此有人认为是她的复合材料之一。另一方面，它看起来像是一张只有一个焦平面且远处的背景像f / 2.5的135mm镜头所预期的那样模糊并且聚焦得相当近的单张图像。尽管这与补光几乎没有关系，但也有一些合成的证据：水中的天空反射与实际树木上方的天空不匹配。
除了照明：
- 她首选的镜头是非常大光圈的定焦镜头：EF 50mm f / 1.2 L，EF 85mm f / 1.2 L和EF 135mm f / 2L。她正在使用全画幅佳能5D Mark III进行拍摄。当她提供曝光信息时，她几乎总是在f / 1.4至f / 2（135mm为f / 2至f / 2.8）之间进行拍摄。在较远的拍摄距离下，她偶尔会使用较窄的光圈。特别是前两个镜头由于未校正的场曲而在呈现边缘和角落的方式上具有独特的“外观”。拍摄平坦的测试图时（在缺乏平坦的视场校正的情况下）获取尖锐的边缘不是很好，当用于肖像时通常是不可思议的。
- 拍摄时，拍摄对象通常被框在取景器的中央。与她使用的相机的3：2长宽比相比，她的许多图像都被裁剪为更加方形的格式。在许多图像中，被摄对象保持居中。如果一个人仔细看并且熟悉她所使用的特定镜头的渲染特性，就会看到，当被摄对象不在最终图像中居中时，即使该被摄对象处于拍摄时放置在镜头光学中心内或附近。
后期处理：在锐化和模糊，色彩，曝光，降噪等方面，她的图像似乎有很多“局部”调整（仅针对图像的一部分进行了调整）。它们也往往很少甚至没有。真正的黑暗（黑色）区域。她的至少一些图像显示出是合成图像的迹象（其中具有各种元素的图像来自不同的初始照片）。
- 尽管有关Elena Shuminova图像的最惊人的事情之一是颜色渲染，但这并不是由于高度饱和的颜色。相反，她不想强调的颜色被最小化了。这将所需的颜色保留为主色，而不会使它们过饱和。
- 即使在提供较浅景深的较大光圈拍摄时，似乎她有时也会在后期处理中增加对焦不佳区域的模糊。有时甚至会添加“ Petzval”效果。
- 她的许多图像看起来都应用了选择性锐化（对特定区域（例如对象的眼睛）进行锐化，而不是图像的其余部分）。
- 与将相同数量的图像应用于清晰对焦的区域相比，可以将更多的噪点减少应用于图像的较暗，细节较少的区域，而效果不那么明显。如果被摄对象正确地照明和暴露，则在那些区域几乎不需要降噪，但可以在不那么明确的阴影中更自由地应用。
- 选择性地锐化的区域通常看起来像是她使用了选择性颜色工具（例如HSL工具）来增强这些区域的颜色。
- 她的图像有很多色彩调整。除了全局调整总体色温和白平衡之外，似乎还使用了色相饱和度亮度（HSL）或色相饱和度值（HSV）工具来分别调整特定的颜色范围。除了全局（对整个图像应用相同的设置）颜色/白平衡和HSL调整外，似乎还对帧的特定区域进行了局部颜色调整。
- 闪避和燃烧（增加或减少特定区域的亮度）也很明显。这通常可以通过使用选择画笔来指定用于增加或减少亮度的特定区域来实现。
- 她的图像中几乎没有甚至没有真正的黑色区域。她的图像不仅对比度较低（与使用更多“标准”对比度配置文件渲染的同一场景相比），而且图像最暗的区域通常具有颜色和一定程度的细节。
在她的大多数图像中，正在进行的后期处理要比初次见到的更多。它不仅是色彩，对比度，曝光等，而且在大多数人都说图像被“ Photoshop处理”时可以理解的意义上，它通常是完全曝光的Photoshop。看看这个图像，然后这一个。根据EXIF信息，它们是在同一秒内拍摄的。然而，对象有时间移动，似乎在男孩们的左边，地球相当顺利地打开了自己的新面！或在比较的书窗外的堆栈，窗户，树木这一个和这一个。