下盖在哪里合适？
Answers:
十五世纪的诗歌
有很多方法可以指示一段文本的开始（或恢复），包括段落缩进，空白行，更改文本开头部分的粗细或样式，诸如fleurons之类的装饰以及versals，其中包括drop盖帽。
手稿范例
Versals，也称为 lettrines，起源于发光手稿的抄写传统。在凯尔经和林迪斯福音与这些高雅的，有时甚至是奢侈的例子四溢。
例如，从预备材料到第15页的林迪斯法恩福音中的马可福音，我们发现约700 this的例子非常出色：
在这里，Marcus的开头字母M很大，但是抄写员不仅会跳到常规文本中，而且会在普通单词和紧随其后的普通文本之间的中间位置完成单词的其余部分。
对于最荣耀的万用表，在不花任何钱的情况下，添加了银甚至金箔（书法家的技巧：铺设银箔时，使用蓝色底衬，在铺设金箔时，使用红色底衬），并且可以展开以填充整个页面。
也许这方面最好的例子就是凯尔经的凯乐符号页，其卡RHO会标希腊字母志的Χ和希腊字母RHO，ρ，不仅是页面填充通用开而是一种独特的工作艺术的：
顺便说一句，这个字母组合是如此出名，以至于它在Unicode中拥有自己的代码点U + 2627。这是☧当前字体，或
在乔治Douros的强烈建议使用symbolA脸。
凸版示例
继古腾堡圣经之后，第二本采用活字印刷的书是美因兹诗篇（Mainz Psalter），1456年。这种排版工作巧妙地将活字和木刻的两种颜色印刷结合在一起，木刻的经文以蓝色和红色印刷，并用“普通”印刷（阅读，可移动类型）以黑色和红色打印的文本：
因此，从印刷体到定型印刷的转换中，通用字体得以幸免于难，尽管印刷者和印刷商想要给自己带来多少麻烦和花费多少。为了获得出色的印刷效果，聘用了一块磨粉器，以手工添加装饰效果。在美因茨诗篇是生产甚至其一天相当昂贵，而双色印刷今天仍然是一个罕见的，它只有在最高档的，一般收藏册中发现的东西。
尽管这样的印刷成本很高，在页面上将插图和文字结合在一起，并同时使用两种颜色，但在时间和材料上仍比之前的照明手稿便宜得多，因为它可以批量生产。
一个现代的例子
如今，Versals仍在印刷中使用，尽管在精美的文本中比在审阅的期刊文章中更常见。您在杂志上经常会看到它们，尽管质量不一定总是一样。用两种颜色印刷的大量皮革装订册可能很适合它们。
但是在网络上，将挑战称为慈善事业是一半，因为在大多数情况下，网络甚至还没有达到古腾堡印刷术的先进水平。它可以做，但它是困难和棘手，而且取决于你使用的是什么技术。
但是，如果设置的文字应能看到实际的打印效果，或者使用InDesign之类的文字来设置该文字，则可以使用首字下沉。
在印刷样式的元素中，Bringhurst花了很多时间讨论排版文本中的用法，以及如何不进行。这只是有关此问题的较大文本的一小部分摘录，以下是我的大胆强调：
[。。]]标记文本开始的另一种极好的方法是从古老的抄写手实践中继承而来的，它是一种大写字母：versal或lettrine。可以以多种方式对待文言。缩进或居中，它们可以从文本中突出显示。向左平移，它们可以嵌套在文本中（与高架或粘帽相对，打字员称这些为大写）。如果有空间，它们可以挂在左边缘。可以将它们设置为与文本相同的面孔，也可以设置为与众不同的地方。在预算允许的情况下，抄写和印刷传统都一样，字样通常也是红色或优先于黑色的另一种颜色。
高位键帽更容易通过键盘设置，但高位键帽与抄写和活版印刷传统有着更紧密的联系。 印刷工人的工作和下沉帽的安装和装配是他们的乐趣，目的是测试他们的技能和视觉直觉。通常的做法是将大写之后的第一个单词或短语设置为大写，小写或粗体，以作为普通和普通文本之间的桥梁。
然后，在下一页上，Bringhurst展示了七个示例，这些示例说明了如何设置遍历，它们之间存在细微的差异。
在每个示例中，Bringhurst均使用小写大写作为开头的短语，这是普通文本的垫脚石。他的七个范例中的每个范例都与其他范例稍有不同：
Osculetur：第一个不是掉头的，而是高头的。大O缩进。它设置在Castellar（54分）上，这是专为通用设计的面孔。由于它不会按照首字下沉的方式流入文本，因此我认为，这种普遍性在章节开头比章节标题更有效-这正是Bringhurst在这里所做的。
特拉（Trahe）：从现在开始，我们和身体处于同一张脸，但是固定在42点。请注意，对于这种方式，通用词如何在左边界处悬挂一点，文本与之齐平。但是，T的词干在普通文本块内，而不是挂出。因此，它不是以边缘为中心，而是平衡的。
«尼格拉：现在这句话与身体的其余部分齐平，但用于引用的人字形字形挂在左边缘，比正常文本大，但不如其本身大。它也以反面为中心。看起来很不错，这是此类悬挂标点所期望的。
“ Adiuro：这里的标点符号和通用词都再次向左对齐，但是现在通用词右边的文本块逐行拟合到通用词的形状。这很重要，因为如果三行相互对齐，则单词中间的空洞可能会引起混乱。
Vox：此词条悬挂在左边距中，但正好居中，并且其相邻的文本块适合于随词条流动。
涌动：此反接设置在精确的边距处，没有任何悬挂。相邻的文本块未完全适合该通用文本块，但其小盖部分的起点与紧接其下方的两条线的起点不同。
拉维：虽然乍看之下这句话的风格与上一句话相同，但事实并非如此。L的茎向左平齐，这意味着其顶部的衬线仅在左侧边缘悬挂了一点。您可以说出它的边缘，因为它的边缘在单词terra的左侧。
如您所见，使用首字下沉做一件好事要比直接显而易见的要细得多。这就是为什么Bringhurst所说的是“排版人员为娱乐而做的事情”。
如何不做首字下沉
那么您应该在哪里使用这些？在本章开始时，它们效果最佳。在提交给审稿期刊的文本中将不会使用它们，因为该期刊将始终具有自己的风格，必须适合您的投稿。
但是，将它们设置得很好需要技巧，并且最好不要完全使用它们而不是将它们设置得很差。我认为，并且在所有应有的尊重下，此处另一个答案中给出的示例是如何不设置通用的示例：
你问这怎么了？
一方面，它为After使用了一个大写字母，但没有使文本适合于字形的右边。它并没有好看有所有的空间，读者可以暂时不知道什么是“一压脚提升”可能是。
另一个原因是，该文本块最终导致了过多的拥挤，即使它最初的拥挤程度不足。最后一条缩进线开头的phia几乎位于A的右下脚顶部。您必须让自己的下呼吸呼吸。请注意，与后面的示例相比，Bringhurst的A设置有何不同。
最后，没有从首字下沉过渡到普通文本。它只是突然切换到没有任何中间形式的正文。这不是很吸引人-还是明智的。
添加到原始问题的示例具有许多相同的问题，然后是一些：
该示例中的问题包括：通用的基线未对齐，文本与字母不匹配，缺少从通用到普通文本的过渡以及没有足够的喘息空间。请参阅Bringhurst L，以获取更好的方法来完成所有这些工作。
该示例还使用了无用的Lorem ipsum文本-不是拉丁语，而是假拉丁语的“乱码”，可能会严重惹恼学者，因为它具有“更改，添加和删除的单词，以致于它是荒谬的，不适当的拉丁语”。
最后，该字体的字距调整出了点问题。例如，查看围绕字母c的各种实例的letterfit 。好像每个c之后都插入了一个细小的空间。
摘要
因此，即使正确设置文本，也可以轻松地实现首字下沉，即使网络上的残酷印刷术会使这看起来做起来几乎不可能。
但是，如果要创建的不是HTML的PDF，那就去做吧，因为首字下沉确实可以做得很好- 应该做，或者根本不做。
它说首字下沉是用来定义大量文本的开头的，作为可视标记。因此，通常任何需要排版的内容都会在本章的开头添加首字下沉，从而使两到三行之间任意位置的文字看起来都没有什么变化，例如：
首字下沉通常不可读，但是可以很好地识别文本的开始位置，因此请记住这一点。在任何文本量很少的作品中，我都不会使用首字下沉，而是将其作为设计的基础。如果您要设计一本精美的小册子，并且在一列中包含四行文字，而不是创建一列，但要考虑允许区域的宽度，因此，如果您有3 pica，那可能不是一个明智的主意。
即使您的问题不是关于Web的Drop Cap，我仍然想参考一下我几年前发现的一本不错的文章，该书由Smashing Magazine撰写，名为“ Drop Caps：CSS的历史使用和当前最佳实践 ”，其中涵盖了一些内容。我刚刚告诉你的信息。