Questions tagged «digital-vs-film»

数码摄影与电影摄影各个方面的比较。



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是否应该优先选择较高的ISO(在其他所有条件相同的情况下)?
我对数码相机的ISO设置的理解是,与胶片相机不同,更改ISO不会引起相机的任何物理变化。相反,它只是告诉相机将从传感器读取的模拟电压乘以一个常数,从而增加输出JPEG图像中该像素的亮度。并且由于RAW文件存储读取的实际电压,因此在进行亮度更改之前,无论ISO设置如何,RAW文件中的值都将相同。因此,如果您仅以RAW格式拍摄图片,则ISO设置绝对不会执行任何操作 (这也意味着具有较高ISO的数码相机完全是一种营销头)。 但是,这个极富争议的职位与此矛盾。它显示以下图像: 声称ISO设置确实会影响RAW输出!†并指出:“要使噪音最小化,请使尽可能多的光线进入相机,然后使用最高的ISO感光度而不会过度曝光。” 如果我的理解是正确的,则无论ISO设置如何,所有具有相同快门速度的图像都将产生相同的(RAW)图像。但是,如果以上文章中的解释正确无误,则在不引入额外噪点的情况下,无法在软件中校正以错误曝光的ISO设置拍摄的(RAW)图像。 (我在网上找到了该主题,其中有几个“专家”来回争论哪种理解是正确的,但从未得出结论) 为了弄清楚哪种理解是正确的,我尝试在RAW + JPEG模式下以各种ISO和快门速度拍摄图像。然后,我将RAW文件加载到Photoshop中,并在“ Camera Raw”中进行了自动校正(在JPEG转换之前)。 这些是结果(点击放大): (使用Sony a390 DSLR拍摄的所有照片。光圈f / 5.6,18-55mm变焦镜头设置为55mm) 为了进行比较,以下是相机为这些相同的镜头创建的JPEG(未应用Photoshop校正): 看来我们都错了(什么!?!! ?? !!?)。 ISO设置在最终的RAW图像中确实确实有很大的不同,但是似乎即使导致曝光不足,使用最低的ISO设置仍然可以产生最少的噪点!! 我认为,要了解为什么会这样,我需要确切了解DLSR中ISO设置的工作方式- 有人可以向我解释一下吗? 传感器在某种程度上在物理上变得更加敏感,还是电压信号的简单数字(或模拟)放大?还是在不同的相机中工作不同(我的相机是较低层的DLSR)?如果传感器在物理上没有变得更加敏感,为什么ISO设置会影响RAW图像?为什么曝光不足的ISO100图像(经过photoshop校正后)所产生的噪点要小于(正确曝光的)ISO3200具有相同光圈/快门的相同图像? † (至少,我认为这是他的意思。关于自动校正是针对RAW还是JPEG文件进行的,该帖子尚不明确。不过,我只是假设对RAW进行了自动校正。 JPEG只是愚蠢的-他会放大压缩+量化噪声,而不是摄影机噪声,这会使整个帖子不正确)


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为什么相机不像我们的眼睛那样捕捉动态范围?
坐在没有照明的房间里,当我看着窗外时,即使我专注于外面的树,也可以轻松看到房间的内部。 为什么相机无法捕捉到与我的眼睛类似的图像?我认为较新的相机应该能够轻松捕获这么多的动态范围。我认为如果捕获了这么多的动态范围,显示就不会有问题,因为可以对其进行归一化。在数码相机中,我必须设置只能正确捕获外部场景或内部场景的曝光。 这只是数码相机的问题,还是胶卷相机的问题? 这里已经讨论了一个类似的问题,如何准确地捕捉我的眼睛所见的场景?。我不是在谈论分辨率,重点或细节。我对曝光或动态范围感兴趣,就像我们将眼睛固定在单个场景上一样。


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胶片的白平衡是多少?
与数码摄影相反,胶卷摄影中的白平衡是固定的,拍摄后不易改变,并且取决于胶卷。但是,什么是电影的白平衡?我知道不同的电影会有所不同,但是多少呢?普通胶片对应于数码相机的什么设置(例如“晴天”,“白炽灯”)?

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为什么在相同设置下同时拍摄的这些胶卷照片比数码照片要亮?
我拍了两张照片-第一张使用佳能5D Mark III,第二张使用模拟佳能EOS 500N。我对两者都使用了相同的镜头和设置(ISO /快门/光圈)。 制作我的胶卷的公司每天都这样做。他们还扫描了我的模拟底片,没有进行任何校正。我注意到这部电影比同一场景的数字图像要亮得多。左照片被扫描为负片,右照片为数码照片。 我没有找到任何答案为什么会这样。定影时间是否可能有问题,或者胶卷的ISO值与胶卷说明中的值不同?还是电影只是更明亮?

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即使出现峰值锐度,较小的光圈是否也能提供超过衍射极限的更大景深?
在《了解曝光》(第3版,第48页)中,布莱恩·彼得森(Bryan Peterson)对现代关于衍射极限的在线常规知识有所谓的反感。该网站上的答案与传统观点基本一致。请参阅什么是“衍射极限”?和什么是微小孔径的好处? 但是彼得森对“摄影论坛网站”特别不屑一顾,并说他“想保持纪录”。他说的话有道理吗,还是他完全偏离了基地? 他特别指出,f / 22是使用广角镜的“最小透镜开口,从而产生最大景深”,因此,f / 22是记录从前到后的清晰度的唯一方法。停止超过衍射极限是否会提供更一致的跨场锐度,即使它不是绝对那么锐利?还是衍射极限意味着在某个点上,远在APS-C dSLR的f / 22之前,一切都将变得像它一样锐利,除此之外,一切都会变得更糟? 彼得森还说:“ 在我们都拍摄电影的日子里,使用f / 22 的问题从来就不是问题,今天也不应该成为问题。” 在这个站点的答案中,jrista(令人信服的是,我认为)认为限制是记录介质的功能。彼得森尽管被认为是最畅销的摄影作家,但他对电影和数字电影之间的区别没有足够的信任吗?


5
长时间曝光会增加饱和度吗?
我已经读到更长的曝光时间会导致饱和度增加/提高,而风景摄影使用ND滤镜可以让更长的曝光时间获得更好的饱和度。 这是真的吗?这项技术适用于电影和数字技术吗?如果对数字正确,为什么?当然,对于特定的EV,无论时间如何,传感器都接收相同数量的光子。 另外,增加饱和度的质量与仅增加PS中的饱和度会有很大不同吗?

8
胶片单反可以转换为数字吗?
这很可能是一个“无法解决”的问题,但是我想知道是否可以通过将传感器代替胶片来将胶片SLR转换为DSLR。我有一堆我希望能够使用的老式机身和镜头,但我只是不想弄乱胶片,所以我想知道是否有可能将它们转换为数码图像。



6
为什么吹光在数码摄影中特别糟糕?
我听说数字传感器对胶片的高亮表现不如胶片“宽容”。为什么是这样? 有一种叫做“特征曲线”的东西。在电影和数字电影中,这有什么关系? 可以采取任何措施吗?这在某些情况下是胶卷的显着优势,还是仅仅意味着拍摄风格可能需要有所不同?(或者,这甚至意味着那个吗?)

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